Pelicula la escopeta nacional

Berlanga prosigue siendo tan hueso para radiografiar la elevado s(u)ciedad como si no nos hubiera lado izquierdo en 2010.

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Seguimos recordar a Luis garcia Berlanga (1921-2010) más de una década después después su muerte. “Qué cámara haría Berlanga alcanzar esto…”, denominaciones una frase que a menudo (algunos) pensamos cuando hojeamos la apretar o miramos parte informativos en televisión. La además vitriólica ficción con frecuencia palidece ante la inefable realidad y ambos se retroalimentan dentro un círculo vicioso. Lo que habría rodado Berlanga –con su inseparable Rafael Azcona; sin sospechar se lo tienen que de estar pasando en grande… estén dónde estén– alcanzar el confinamiento, la política nacional, la cutrelandia de la terrealidad. Y en este 2021 de conmemoraciones múltiples –del quinto centenario de ese Comuneros castellanos (muy desapercibido) al de cien años del desastre ese Annual (no tanto)– el cine se acuerda ese Berlanga dentro el de cien años de su nació (nos acordaremos también del de Fernando Fernán Gómez en unos meses), y lo lo hace a lo grande: alcanzan el espalda a los salas ese «La shotgun nacional» (1978), aperitivo de laa serie después actos que se repetirán a finales de este año alcanzan el reestreno también del «Moros y cristianos», filme que emparejado a ambas figuras tres muchas décadas y media ese «Esa asociadas feliz» (Berlanga y Juan Antonio Bardem, 1953).

Hablar ese «La shotgun nacional», primero título después una impagable trilogía satírica de la Transición, continuada con «Patrimonio nacional» (1981) y «Nacional III» (1982), y que pudo oveja tetralogía si alguna hubiera fallecido Luis Escobar en mil novecientos noventa y uno y si los dúo Berlanga-Azcona cuales hubieran realizado antes «La vaquilla» (1985), indispensable película sobre la guerra Civil española, es hacerlo encima una de esas película que ns recuerda ese siempre y los hace momento que alguno ve… todavía que cuándo vuelve a ampliación a ellas se pregunta de qué forma pudo alguna repasarla asciende entonces en vista de la “candente actualidad” los refleja/recrea dentro de sus noventa y cuatro minutos. Y es que, hacia según cuales cosas, el retrato ácido del entorno político, compañías y social del los últimos año del francoísmo (el filme se sitúa en 1972) cuales está muy remoto de ser España permanentemente desgarrada por los cainismo y ns tocomocho parlamentario.

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El manejo del comerciante catalán Jaume Canivell (José Sazatornil “Saza”), junto a su secretaria/amante Mercè (Mónica Randall), uno la finca después marqués ese Leguineche (Luis Escobar) la provincia después Madrid para acudir a una cacería –que eso ha pagado, todavía deberá transigir, para su sorpresa, alcanzar el paripé de que denominaciones el marqués quien oficialmente la “paga”–, alcanzar el propósito del conseguir asistida políticos y fiscal para un negocio del porteros electrónicos que silla de abolición en ns nuevas urbanizaciones que por todo ns país se están remoción de nieve (los antecedentes del pelotazo urbanístico y también inmobiliario), se convertirá en la a odisea hacia el brazo Canivell y ns retrato mordaz ese la España ese finales ese franquismo vista de la sátira (y el desencanto) después los primeros año de la Transición: después ministro (Antonio Ferrandis) ese va después la actriz del destape (Bárbara Rey, que alguna deja después interpretarse a sí misma); después capellán tridentino (Agustín González) que media entre los heredero onanista del marquesado (José luis López Vázquez), y ~ obsesionado alcanzar la actriz, y su señora tuerta (Amparo Soler Leal); ese organizador después la cacería y cicerone particular del Canivell por los “costumbres” del la alta sociedad venida (muy) a menos (José luis Alonso) al príncipe extranjero y estrafalario (Félix Rotaeta), pasando por los el (pronto) ministro opusdeísta (Fernando Hilbeck) o los criados de der marqueses (Chus Lampreave y Luis Ciges), adelante otros personajes… y no tener olvidarnos del don José, marqués después Leguineche y su compilación de vello púbico mujer (que evoca la peluca de rey inglés Carlos II, compuesta alcanzar vello del esa ámbito de algunas de tu amantes).

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Desde el primer instantes el pobre Canivell, despreciado por todos por cantidad un mero productor y sospechoso después “separatista” por su procedencia periférica, se las tendrá que ver para logrado que sea atendida su petición después “ayuda pública” para los negocio ese porteros electrónicos desde el punto de vista de el ministro, pastor franquista, quien le persuadirá del que se haga pasar vía productor de cine para que arranque a la actriz después destape después las garras ese obseso hijo de marqués o ese medie en una misa dentro de la capilla en vista de la eventualidad de que el tecnócrata de Opus Dei le arrebate los ministerio (como de esta manera será), aparte de búsqueda contactos alcanzar un poco fiable ex asocionismo latinoamericano.

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El absurdo del las situaciones, un cada cual más cáustica de el inicio del filme, la mordaz (y atinaza) mirada después Berlanga y Azcona encima la situación política ese período, y la inmensidad interpretativa de un Saza dentro su salsa y después resto de actores deparan hoy dentro de día, qué entonces, la a divertidísima velada cinematográfica. Y (de)muestra los Berlanga prosigue siendo tan esenciales para radiografiar la alta s(u)ciedad qué si alguna nos hubiera lado izquierdo en 2010. Está de más decir que denominada obligatorio la visita uno un película en estos me para disfrutar ese este summum después la parodia nacional.